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赵本山的外貌描写如下：
赵本山出场了。他戴着一顶破蒲叶般的八角帽，穿着一身中山装，脚蹬一双千层底布鞋。裹着这身三十年不变的蓝色行头一上台，大家就哄笑开了：赵大叔这次铁定还是演农民。他的鬓角硬茬茬的、稀稀疏疏的、泛着灰白，他的八字眉也是硬茬茬的。
他的下巴溜光，上嘴唇却像刚冒出一线胡须，还是硬茬茬的、稀稀疏疏的、泛着灰白。他那瓦刀脸本来棱角分明，却突然从半山里塌陷下去，这就变成了鞋拔子、猪腰子，彻底破了相。他一开口说话，右嘴角就往上翘，两只眼珠赶紧配合着翻出来，圆滚滚的、白碌碌的。
东北老农民那种土不拉叽的、傻憨傻憨的、胆怯的、狡黠的喜剧脸谱就一下子蹦了出来，活了起来。这是只有小品王赵本山才能塑造出来的舞台形象！
赵本山，中国内地男演员、导演、编剧、制片人、监制、歌手、东北二人转教授，国家一级演员，全国政协委员、中国曲艺家协会会员、全国青联委员、本山传媒集团董事长。2016年1月25日在辽宁省曲艺家协会第八次会员代表大会上，赵本山被推选成为第八届曲艺家协会主席团副主席。
1982年因主演拉场戏《摔三弦》成名。1990年首次登上中央电视台春节联欢晚会的舞台，其中十五次获得中央电视台春节晚会一等奖。
1999年由个人投资主演的**《男妇女主任》获得第22届大众**百花奖最佳故事片奖，赵本山获最佳男演员奖。
2003年首倡“绿色二人转”，并创立了以演出“绿色二人转”为主的“刘老根大舞台”。
2010年获得华鼎奖终身成就奖。
2011年最后一次亮相央视春晚，表演《同桌的你》。
2013年蛇年春晚前宣布退出小品舞台。
2014年中央电视台春节联欢晚会副总导演兼语言类节目总监。
2016年主演贺岁片《过年好》。
2017年主演农村爱情轻喜剧《乡村爱情10》。
2019年执导并主演农村喜剧《刘老根3》。
以上内容参考百度百科-赵本山_ ?
如果东北的二人转没有赵本山，将会是一个什么场面？
现当今中国演艺圈最顶尖的红人当属赵本山了。这个来自辽宁铁岭的二人转乡土艺人凭借中央电视台的倾力扶持独步“春晚”大舞台十几年，俨然已是春秋霸主，无人能望其项背。
赵本山自己说，我不懂什么高雅艺术，那些东西都是伪装。赵本山很本色，东北二人转原本就是以说粗口挑逗人的，它确实高雅不起。小品这种东西由原来的难登大雅之堂到如今堂而皇之地独霸电视台的中心舞台，最大的赢家是赵本山及其乡土表演，最大的输家则是高雅艺术。
我并不反感赵本山，他的表演能够让人发笑，而且他很执著，始终把自己定位在农民和乡土上。但是当他以超豪华的阵容让二人转挺进北京城时，有点像他当年入主辽宁足球俱乐部和跑到美国上演二人转一样，有点一厢情愿，有点得意忘形了。其实他的挺进是一种乡土文化向城市的入侵，他想让二人转在北京扎根，然后红遍中国，我觉得这是不自量力。他低估了北京人的文化品位，也低估了坚持高雅艺术的人群对主流媒体的鄙视。
中央电视台在打压陈佩斯，扶持赵本山上可真算是“功不可没”。陈和赵虽都是以小品成名，但一个以城市文化为主，一个以乡土文化为主，两人的演艺路数不同。然而其路数最不同的是，在中央电视台面前，陈佩斯不识相，居然敢为维护自身的权益与中央电视台叫板，而赵本山则在吹捧中央电视台上下足了功夫，此两人的结局还用说吗？
我们撇开陈、赵两人的际遇不谈，就目前电视台所代表的主流媒体的导向来说，高雅艺术难登主流殿堂。相反，目前乡土演艺占据主流殿堂的现象是主流媒体一手导演的，也可以说，赵本山乡土演艺向城市的入侵，其推手就是那些媒体大佬。我赞成文化艺术的多元化，娱乐场里善恶美丑杂糅，阳春白雪与下里巴人并存，很正常。但是把低俗猥琐的搞笑表演抬升成为文艺的主流，把乡土演艺强加到都市文化的头上，对不起，恕不捧场。从深层意义来看，正是那些媒体大佬造就了以金钱、娱乐、选秀论英雄的社会时尚和以媚俗发嗲完全无品位的演艺氛围，他们剥夺高雅艺术的话语权，压制舆论对演艺圈的批评之声，有意无意地把我们的文化艺术引向歧途，其居心何在，令人深思。
有人说：“中国人的职业构成大多还是干力气活的劳动者。他们的思想进步，素质提高，主要还是源于媒体的导向，领导的报告，企业文化的熏陶，很少来自高雅艺术。这实在是因为他们劳动一天了，受教育一天了，想要多休息一会儿，而很少有时间接触高雅艺术。即使想用艺术解除疲劳，也最好简单一点，看段相声、听个流行歌曲，也就既解闷也解乏了。”这真是说得够经典。是谁在希望中国的国民素质保持如此低下？是帝王，是形形色色的大佬们，他们永远不希望陈佩斯、朱时茂向他们叫板。按照大佬们的解读，老百姓应该永远去做听不懂交响乐的草根文盲。
对于那些控制话语权的大佬来说，赵本山及其徒儿们拎着板砖在舞台上耍泼发飙是有益无害的，陈佩斯则成为反抗强权的反面教员；但是对于公众来说，赵本山的发达和陈佩斯的消失却代表着不同文化的入侵和消亡。媒体大佬在有形无形之中已经使低俗文化占据中国文化的主导地位，同时令高雅艺术边缘化，而那些赵本山的“粉丝”们还在台下如醉如痴，真正是可悲又可怜！现在在那些媒体大佬的操控导向下，只要你对猥琐的乡土演艺稍有微词（例如全国人大代表、中国戏剧家协会副主席韩再芬批评赵本山不注重思想内涵），就会有分贝甚高的声音打压过来，我的天！如今高雅艺术为什么就那么受挤兑呢？我倒想问一下，现如今喜欢二人转的与喜欢交响乐的人相比，究竟谁是弱者？那些有操控导向权的媒体大佬们，你们如此热络地为低俗演艺提供舞台，把中国大陆的文化氛围搞到连港台人都嗤之以鼻的地步，那就不是什么“不注重思想内涵”的思维导向了，那根本就是别有用心。
提起二人转，最早的观众们一定记忆犹新它略带**的打情骂俏，在上世纪九十年代这种**二人转在东北的各大戏剧中心热烈上演，那时候东北流行洗浴城，二人转的大本营。2000年，赵本山联合辽沈媒体举办本山杯二人转大赛，倡导绿色二人转。
在赵本山把二人转迅速推向全国并改良的同时，在东北二人转界还有一位泰山北斗。他就是韩子平。
赵本山是1957年出生，韩子平是1949年出生；赵本山1982年凭借拉场戏《摔三弦》，一举成名，韩子平1979年通过名篇《回杯记》闻名；赵本山很快转入小品领域，韩子平到如今年近七旬一直从事二人转。
赵本山的成名，得益于央视，1990年，他买了一车茅台进京，走姜昆的门路，上了春晚，开始在全国走红。在此之前，赵本山是辽宁一个小有名气的二人转演员。
那个年代的春晚，除了让观众感动之外，还很欢乐。东北的一批演员，通过小品的形式，陆续来到春晚，如今我们看到了二人转表演与当年的二人转相比简直天壤之别，潘长江曾在媒体上指责现在的二人转沦为杂耍。其实，九十年代的二人转也告别了传统二人转的说学斗唱，掺杂了大量的搞笑场面，令观众大呼过瘾，可以说走进二人转剧场给你带来的就是欢声笑语。
可以说赵本山是带动了二人转的发展。你们觉得呢？
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